导演：大卫·里克雷
主演：摩根·弗里曼 Birute Galdikas Vanessa Sheldrick
《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人 员和成为孤儿的野生动物之间的故事。一些动物在出生之后，因为 各种各样的原因成 为了孤儿，在大自然中孤苦无助的它们很 容易死亡。这个时候， 一些善良的人们充当起了“救世主” 的角色，自然保 护小组、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开始了拯救野生动 物孤儿的活 动。在《天生狂野》中，观众能 看到刚出生不久的大象和 猩猩在救护站里 得到了人类无微不至的照料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名的灵长类动物学家比 卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而 做出的努力和奋斗。 幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游， 他访问了婆罗洲，拜访了知名的动 物学家比 卢特·葛莱迪卡斯 。回来之后，他的 脑子里就盘旋着一个念头， 要把葛莱迪卡斯的 故事用IMAX格式 拍成电影。虽然IMAX诞 生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄 一部IMAX的纪录片还在纸上谈兵 的阶段。于是这个念 头就在他的脑子 里萦绕了一年又一年。十几年之后， 一个朋友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯 尼亚照顾孤儿大 象的故事。看到 这个故事之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通的地方，他完全可以 把这两个故事并列地放在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上 真正的英雄和环保者。”为了能最大程度地展示 亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展示这两个地 方的物种多样性和环境多样性，同样也是为了还愿，菲尔曼 选择了IM AX加时下最为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只 要是去过那里的人，都会震惊于地球上生物的 多姿多彩，婆罗洲的物 种多样性是常 人难以想象的，即使在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要营造 出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体验的话，用 3D加上IMAX是最为合适的。”I MAX、3D、生态学纪录片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫·里克雷 是一个专注于拍摄I MAX格式的生态学纪录片的导演， 他已经执 导过了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人兴奋 的了，当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时 候，我会觉得这是全世 界最美好的事情，因为我们的工作结果 是可以让全世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼 看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事 情。”为了能让人们 欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底世界3D》 的幕后班底。里克雷说 ：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具 有经验的摄制组是影片拍 摄的关键。所 以我找来了《海底世界3 D》的班底，他们全是行 业中的精英，也是把影片拍 摄完美的保证和基石。出于对环保事业的热爱和一份责任心，著名演 员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白。弗 里曼极具标志性的声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两个伟大的女性的 伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的 时候，带着极大的尊重。我想，现在是时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们 也有关注，但是关 注的还不拍摄和乡愁进入了实质 性的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然 环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一 对小猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为这 一切大多发生在 比卢特·葛莱 迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。困难 的是，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事的情绪高潮 ，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不 如把动物送进动物园。但是这么做， 他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄 的猩猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍到作为 它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走了很远 ，来到了雨 林内部。 那些巨大灌木和树林让带着巨型器材的剧组行动 不便。大卫·里克雷说：“我当时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因 为困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾 了。整个剧组很团结 ，很有斗 志，因为已经6 0多岁的葛莱迪卡斯已经在 野外和猩猩生活了 几十年，我们还有什 么不能克服呢？再说，如 果没有拍摄到这些 镜头的话，那么这部 纪录片就白做了，因为只有前面那些内容 ，它和大部分在电视台里播放的纪录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍 摄的是丹姆·谢 尔德里克 在肯尼亚救助大象，这个 故事发生 在肯尼亚的国家公园。因为 肯尼亚时常出现在一系列 的纪录片中，而且也 有人拍摄过关于谢尔德 里克的纪录片，所以剧 组只用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了。里克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也 很开心，因为我们不用克服太多的像是在热带雨林 里的困难，而且这里的援助大象的计 划开展得很完备，有当地 ZF和国家的支持 。而在婆罗洲的 猩猩，则几乎是在靠葛莱迪 卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们 平时多忽视的动物。”剧组回到美国 之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁”一般 的情感。弗里曼说：“这是一段 让人难以忘怀的经历，在经历完这一切之后，我才会回过头 来反思自己的行为。 毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导演 里克雷说：“我以 前虽然也拍过关于动物的纪 录片，但是从来没 有涉及过亚洲的虹猩猩也没有了解过大象的生活 。这次的拍摄 给了我很深的触动。首先是 自然的，其次是那些甘愿在 自然里付出自己一切的科学 家的。正是有她 们的努力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋 舌的物种多样性。”整个剧组中最 怀念自然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为 这个项目准备了十几年的时间。他说 ：“拍摄这部电影，让我在 心灵上又多 了一个家乡 ，那就是野生动物和自然。 它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望 从电影院里出来的人都能自觉地做些什么，因为 地球只有一个，人类和野 生动物在某种意义上，都是 ‘同类’。”精彩剧情/对白：“老夫的意思很简单，除了开放欢乐镇， 我们掌门在云顶之上是 要有话权 的，和你师父一样的话权。另外，欢乐镇的东西，要给我们武门的弟 子打半折，还有兵 器丹药坊， 优先给我们武门弟子提供。只要你能答应，我们武门 无条件的回到云顶之上管辖。”
“太后娘娘，骨头汤的事情还在后 面呢。当时谈 好之后，我们 便和离了，我的婆婆齐氏觉得阿境这事情做的实 在是不地道， 便让阿境走，我留在家里 ，她和阿 弟和我一起过日子。 我便应了下来，只是家里没有香料的进项了，那么便 要有新的营生，我便想着吧，将骨头汤的方子卖给了酒香楼，我们自己则是可以在街上摆个骨头汤的摊子。”
“我的文章是完全可 以的，但是今年 考试，你 们也看到了，第二日 下雨了，实在没有办法 ，再怎么护着，这卷子上面也 落了雨滴，算是脏污了，就要看是不 是大家都落了 雨，大家都落了， 那我肯定能中的，就怕有不少人 没有落，就便宜他们了 ，就算是文章 不好，也一样可以有收获的。”
“傻孩子，如果 你真的出了什么事情， 即便没有我，陆慎也会把整个陆家拖下水，去把秦氏打个支离破碎的。不 论你是什 么身份，你都是陆家的一份子，不要总是想着自己去完 成了，不连累别人了。 你要是有什么事情 ，就是对陆 家最大的连累。 ”
“这我知道，以前 成天在外头打架斗殴，特别不怕死的那种，当时弄到了一把猎枪，好多 人眼红都想要，就合伙来抢，罗铮 单枪匹马跟他们打，最后把为首那个给按进粪池 里……还有 把郑耀国快打残那一次 ，闹得挺大的，索性有惊无险
