《天生狂野》讲述的是 发生在人类救助人员和成 为孤儿的野生动物之间的 故事。一些动物在出生之后，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦无 助的它们很容易死 亡。这个时候，一些善良的人们充当起了“救世 主”的角色，自然保护小组 、野生动 物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开 始了拯救野生动物孤儿的活动。在《天生狂野》中，观众 能看到刚出 生不久的大象和猩猩在救护站里 得到了人类无微不至的照料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名的灵 长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保 护猩猩种群而 做出的努力和奋斗。幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧兼制 片人德鲁·菲尔曼来到了东 南亚旅游， 他访问了婆罗洲 ，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱迪 卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念 头，要把葛 莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到 菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部I MAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个 念头就在他的脑子里萦绕了一年又一 年。十几年之后，一个朋 友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的 片段。这个片段讲述的是一个 叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相 似和相通的地方，他完全可以把这两个故事并列地放在一部 电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英雄和 环保者。”为了能最大程度 地展示亚热 带雨林的丰茂和非 洲平原的辽阔， 换而言之，是为了展示 这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是 为了还愿，菲尔曼选择了IMAX加时下最为时髦3D技术作为 影片的“本底”。他 说：“但凡只 要是去过那里的 人，都会震惊于地球上生物的多姿多彩，婆罗洲的物种多样性是常人难以想象的，即使在今天， 人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多 少种生物。所以，要营造出 一种令人身临其境又难以忘怀的观影体验的话， 用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3 D、生态学纪录 片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大 卫·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已 经执导过 了数部这样 的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“ 没有什么能比执导这么一部影片令人兴奋的 了，当我们带着大 型的机器在不同国家质检穿 梭的时候，我 会觉得这是全世 界最美好的 事情，因 为我们的工作结果是可以让全 世界的观众看到 地球上的自然。如 果你无法来到野外或者是亲眼看到这些生灵，那么在I MAX上看到，则是最好 的事情。”为了能让人 们欣赏到 最好的IMAX－3 D的画面， 里克雷请来 了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最 具有经验的摄制组是影片拍摄的关键。所以 我找来了《海底世界3D》的班底，他 们全是行业中的精英 ，也是把影片拍摄完美 的保证和基石。”出于对环保事业的热爱和一份责 任心，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在影 片中担任 旁白。弗里曼极具标志性的声音为影片增色不少，对于这项工作 ，弗里曼说：“这 部影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极大 的尊重。我想，现在是时 候关注一下生物 和环境问题了，虽然我们也有关注，但是关注的 还不够。”拍摄和乡愁进入了实质性的拍摄阶段，剧组就 迎来了野外拍摄的挑战 。最大的 挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一对小 猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过程 。拍摄人类的照料 并不困难，因为这一切大多发生在比卢特· 葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。 困难的是 ，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事的情绪 高潮，因为 拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不如把动物送进 动物园。但是这么做 ，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩 叫做辛尼加和普士卡 ，为了能拍到作为它 们作为野生动物 的镜头，剧组跟着猩猩走了很远，来 到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着 巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说 ：“我当时是下定决心一定要把影 片拍摄出来，如果仅仅是因为困难就放弃了拍摄动物放生的环节 那就太失败和遗憾了 。整个剧组很团结， 很有斗志，因为已经6 0多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生活了几十年， 我们还有什么不能 克服呢？再说，如果没有拍 摄到这些镜头的话，那么这部纪录片就白 做了，因为只有 前面那些内容，它和 大部分在电视台里播放的纪录片没什么 实质性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是 丹姆·谢尔 德里克在 肯尼亚救助大 象，这个故事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出现在一系列 的纪录片中，而且也有人拍摄 过关于谢尔德里克的 纪录片，所以剧组只用了五个星期 就把肯尼亚的大 象救助计划拍摄 完毕了。里克雷说： “在非洲的拍摄很顺利，也很开心， 因为我们不用克服太多的像是在热带雨 林里的困 难，而且这里的援助 大象的计划开展得很完备，有当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲的猩猩， 则几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多 关心一点婆罗洲，多关心 一点我们平时多忽视的动物。”剧组回到美国之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁”一般的 情感。弗里曼说：“这是一段让人难以忘怀的经历，在经历完这一切之后，我才会回 过头来反思自己的 行为。毕竟 ，这个地球不是人类所独享的。”导 演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于 动物的纪录片，但是从 来没有涉及过亚洲的虹猩 猩也没有了解过大象的生活 。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然的，其 次是那些甘愿在自然里付出 自己一切的科学家的。正是有她们的 努力，我 们才能在这个世界上欣赏到 令人咋舌的物种多样性 。”整个剧组中最怀念 自然的是德鲁·菲 尔曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。 它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境 和我们息息相关 。我希望从电 影院里出来的人都能自觉 地做些什么，因 为地球只有一个，人 类和野生动物在某种意义 上，都是‘同类’。”
精彩剧情/对白：“娘，明日你和我一起 种植，等杂交 水稻种植成功了，就由 你送到皇上那里去。这水稻，算是 你研究出来的，我乃是辅助你的。到时候，凭着这一点，这下，皇上恐怕还要给你赏赐，另外，有你的这个研究，在大炎 国也算是大
“我便逃走了。后来大哥去找我，没有回来，我娘整日想出去找我， 为什么，不过是因为担心我 罢了。而这一切的源头，都 是她王氏，她王氏有什么资格不容易？我们家有足足十亩良田，自己种还是租出去种 ，都足以养活我 娘和她了，再看看我娘过的什么日子？”
“既然如茨话，倒是不着急做出什么安排， 各大门派的弟子便在金菱门先歇息下 吧，等有了结果再商议该怎么做。另外 就是你们的宗门掌门 那里，可以安排几个弟子回去汇报具体的消息，让各大门派的 掌门也有个心 里准备不是。”
“如今到了这气 了，白日里还好，晚上外头凉，我 要是在外头睡 ，吹到风很容易生病。如今要做的事情多，部落里能真正干活 的男人少，我要是病倒了，就会耽 误不少的事情，很 有可能这一耽误，到了冬日里，部落里就会死人。”
“我当年被陷害，未婚先孕被赶出王 家的时候，郑家婶子 还三番两次拿了东西 过来，生怕我吃 不到东西，生孩 子出事情 。郑叔这个人虽然看起来很 凶，但是也经常会给景吃的。至于郑呢，也帮了我好几次，村子里不 少人是畏惧老王家的，郑倒 是没樱除了对待我，对待村里其他人，他们也是 一样。”
