导演：大卫·里克雷
主演：摩根·弗里曼 Birute Galdikas Vanessa Sheldrick
《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物一些动物在出生之后，因为各种各样 的原因成为了孤儿，在大自然 中孤苦无助的它们 很容易死亡。这个时候，一些善良的人们充当 起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救护组织和一些环保 人士自愿自觉 地开始了拯救野生动物孤儿的活动。在《天生狂野》中，观 众能看到刚出生不久的大象和猩 猩在救护站里得到了人类无微不至的照料并且最终重返自然的 过程。也能看到世界著名 的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和 奋斗。幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧 兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游 ，他访问了婆罗洲 ，拜访了知名的动物学家 比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成 电影。虽然IMAX 诞生于19 70年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的199 4年，要拍摄一部 IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是 这个念头就在他的脑子里萦绕了一 年又一年。十几 年之后，一个朋友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆· 谢尔德里克在肯尼亚照顾孤 儿大象的 故事。看到这个故事之后 ，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通 的地方， 他完全可以把这 两个故事并列地放在 一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英雄和环保者。” 为了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂 和非洲平原的辽阔，换而 言之，是为了展示这两个地方的物种多样性和环境多样性 ，同样也是为了还愿，菲 尔曼选择了IM AX加时下最为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊于地球上生物的多姿多彩 ，婆罗洲的物种多样性是 常人难以想象的，即 使在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要营造出一种令人身 临其境又难以忘怀的观影体验的话， 用3D加上IMAX是 最为合适的。”I MAX、3 D、生态学纪录片 的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫 ·里克雷是一 个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已经执导过 了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人兴 奋的了， 当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时 候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为我们的工作结 果是可以让全世界的观众看到地球上的 自然。如果你无 法来到野外或者是亲眼看到这些生灵 ，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为 了能让人们欣赏 到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底 世界3D 》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最 具有经验的摄制组是影片拍 摄的关键。所以 我找来了《海底世界3D》的班底，他们全是 行业中的精英，也是把影片拍 摄完美的保证和基石。”出于对环保事业的热爱和一份责任心，著名演员摩根· 弗里曼主动请 缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志 性的声音为 影片增色不 少，对于这项工作， 弗里曼说：“这部 影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极 大的尊重 。我想，现在是时候关注一下生物和环境问题了， 虽然我们也有关注， 但是关注的还不够。”拍摄和乡愁进入了实质性的拍摄 阶段，剧组就迎来 了野外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然环 境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟 拍一对小猩猩在人类的 照料下健康成 长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为 这一切大多发生在比卢特 ·葛莱迪卡斯为 猩猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄猩 猩被放归 自然后的镜头。菲尔曼 说：“这是这个故事 的情绪高潮，因为拯救动 物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不如 把动物送进动物园。但是这么做，他们就不再是野 生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和普士卡 ，为了能拍到 作为它们作为野生动物 的镜头，剧组跟着猩 猩走了很远，来到 了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着巨 型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说：“我当 时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅 是因为困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太 失败和遗憾了 。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在 野外和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没 有拍摄到这些镜头的 话，那么这部纪录片就白做了，因为只有前面那些内容，它和大部分在电视台里播放的 纪录片没什么实质 性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德里克在肯 尼亚救助大象，这个故事发生在肯尼亚 的国家公园。因 为肯尼亚时常 出现在一系列 的纪录片中，而且也有人拍摄过关于谢 尔德里克 的纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了。里克 雷说：“在 非洲的拍摄很顺利，也 很开心，因为我们不用克 服太多的像是在热带雨 林里的困难，而且这里的援助大象 的计划开展得很 完备，有当地ZF 和国家的支持。而在婆罗 洲的猩猩，则几乎是 在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时多忽视的 动物。”剧组回到美国之 后，整个摄制 组集体对大自然产生了“乡愁”一般的 情感。弗里曼说：“这是一段让人难以忘怀 的经历，在经历完这一切之后，我才会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地 球不是人类 所独享的。”导 演里克雷说：“ 我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没 有涉及过亚洲 的虹猩猩也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了 我很深的触 动。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的 科学家的。正是有 她们的努力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋舌的 物种多样性。”整 个剧组中最怀念 自然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为这个项 目准备了十几年的时间。 他说：“拍摄 这部电影，让我在心灵 上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影院里 出来的人都能自觉地 做些什么，因为地球只有一个，人类和野生动物在某种意义上，都是 ‘同类’。精彩剧情/对白：“家里的银子，你拿去 买身好看点的衣衫 ，再给柳氏买点头花，等她回来了，拿着去哄 她。不管 她怎么撒气，她就让 她撒，撒完气了，就不怨恨你了，就会想起以前的点点滴滴，毕竟你们成亲的时 候，你还 是给过她好的回忆的。女人对自己的男人，总归是心软 的。到时候她就会松口，只要松口了，你就脸皮厚一点 ，死缠烂打，她就放不下你 了！”
“若是意郡主 不愿意与我们左家联姻的话 ，那么我们左家可以让出建州的一部分管辖权利和两成的赋税给意郡主，作为我们左家合作 的诚意。建州城 内，意郡主若 是插手，我们左家可以完全开 放权利，但是 海上的事情，左家 就没有办法了。而两成的赋税，将我们两家合作的事情绑定在一起，意郡主也可以赚取一些银两，何乐而不为？”
“今日过 来，是王家有一些事情需要阿意姐的帮忙 ，是关于晶石矿山的 事情。当初怎么开采晶石 矿山的方法，是阿意姐提出来的，所以 你应当是最了 解事情的人。如今晶石矿山坍塌了一些，倒是有些严重了，想请阿 意姐过去帮帮忙，看看有没有 合适的法子。”
“爹，我们家这一个 个，你受了那么重的 伤，如今要养身体啊，肯定 是要吃的好的，这吃的不够 好，若是落下了病根，将来更是难。再看看我娘，她在王家的时候，整日干活吃的最少，这人都又瘦又老的，也是需要补充补
“嘉叶一开始是不答应的 ，只是那个韩 璐哭得好不凄惨，我平 日里也时 常听她抱怨地里活辛苦，不是喊着这里疼 就是那里 痛，这次她病得有些重，还专门找赤 脚医生来看过病，体温一度 飙到三十九度，我看嘉叶也 是有些动摇
