导演：布莱恩巴伯
白天，忧郁的帕 西瓦尔在父亲的殡葬店里帮 死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦 尔会躲在地下夜总会 的钢琴后面，用他给死人 抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂， 他是天才却不敢出世的 音乐家。 ; &nb sp; &nbs p; ; &n bsp; &nbs p; ; &n bsp; & nbsp; &nbs p; ; &nb sp; ; 给帕 西瓦尔提供 宣泄天才和创作欲望机会的 如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎 于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副 其实地像只骄傲华丽 的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他 梦想中的一切，人生 只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 & nbsp; & nbsp; ; &n bsp; & nbsp; ; ; &nbs p; &n bsp; &n bsp; & nbsp; ; &nbs p; & nbsp; 爱上了年轻的歌女安吉 尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父 亲中选择。一个人选择太 痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行 乐主义者如斯特与他 同行，让他明白 他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 &nbs p; & nbsp; &n bsp; &nbs p; &nbs p; &nbs p; ; &n bsp; &nbs p; &n bsp; &n bsp; ; & nbsp; & nbsp; &nbs p; 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想 和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。 &n bsp; ; ; ; &nbs p; & nbsp; ; &nb sp; ; &nbs p; & nbsp; ◇ 幕后制作 &nb sp; & nbsp; &nbs p; & nbsp; &nbs p; & nbsp; &nbs p; &n bsp; & nbsp; &n bsp; &nbs p; 不断变化的 档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱 德怀德》 也因为它的歌舞题材和全黑 人组合在暑期档中极为耀眼。 & nbsp ; & nbsp; &nb sp; &nb sp; ; ; ; &nb sp; & nbsp; &n bsp; ; &nbs p; &n bsp; & nbsp; ; 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员 ，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片 中扮演和自己身份相当吻合的黑人音乐人，但 对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OU TKAS T无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演 -更是OUTKAST御用MTV导演- 布莱恩·巴伯量 身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和 爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而 成的爵士乐遍地开花的时代，帕西 瓦尔和如斯 特的励志故事发生得极具戏剧性和典型 了。 & nbsp; & nbsp; & nbsp; &n bsp; &nb sp; ; &nb sp; ; ; &nb sp; &n bsp; 故事萌发的前传是19 98年刚凭专辑“ Aquemini”声名鹊起的OUTKA ST产生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创 意但要拿 当时名气更大的Missy Ellio tt 和Busta Rhymes代替 OUTKAST出演。自己的电影作了人 家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两 人如日中天的时候面世了。 &nbs p; &nb sp; ; &nb sp; ; ; &nbs p; &nbs p; &nbs p; & nbsp ; &nbs p; & nbsp; ; ; &nb sp; &nbs p; &nb sp; & nbsp; 布莱恩·巴 伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶 舌和街舞 塞满脑子 的年轻人心中培养 他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎 么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的 ；OUTKAST推动了嬉 哈音乐的发展， 自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为 了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音 乐监制，亲自操 刀所有曲目 创作乃至编排，也正 因为二人 在音乐水准上精益求精 ，影片才一再修改背景音 乐而姗姗来迟。 &nbs p; ; ; &nb sp; & nbsp; &nb sp; &nbs p; ; &n bsp; ; & nbsp; ; OUTKAST的90分钟MTV &nb sp; & nbsp; & nbsp; &nb sp; &n bsp; &nb sp; &nbs p; ; &n bsp; &nbs p; ; &nb sp; ; 布莱恩·巴伯显然不想把 《爱德怀德》 拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好 理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST 的音乐在Cab Callow ay的腔调上混合了 骚灵、散拍和说唱等风格， 安德烈·本杰 明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间； &nb sp; &nb sp; &nbs p; &nbs p; & nbsp; ; &nbs p; &nbs p; &n bsp; &nbs p; &n bsp; &nbs p; ; &nb sp; & nbsp; 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三 度获东尼奖的Hinton Ba ttle 与其“代表着美国多元化文 化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏 舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨越近八十年的音乐与舞蹈在影 片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何还原 历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶峰 ，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给 了将在8月22日上市的电影原声。精彩剧情/对白：“若是种植草药的话，种子便宜易种植的，有土茯苓.甘蓝.麻.驱蚊草，这四种草药，一亩能产出二百斤，没 有炮制好的可以 卖一百文 至一百五十文一斤，炮制好的可以卖三百文一斤。和庄稼不同的是，草药大约四个月收一次， 一年可以收三次 。当然也有种子贵一些的丹参， 种植起来也难一些，一亩也能产出一百多斤左右，没有炮制好的价钱是八百文一斤，炮制好聊，看成色 ，一两道二两不等。”
“东家，不是那护国公主是妖孽，她在才有玉石，而是她将 所有能出东西的玉石全部选了出来，剩下的都是一些没有东西 的石头啊！那位护国公主，在赌石上面，无人 能企及！您不该违背祖训，自己去参与赌 石的。剩下的石头，只要 我们好好经营，赌石坊的生意依然在正规上面。”
“真正的 侍郎府大姐，已经被自己的继母害死了，在庄子上的时候，而从庄子上回来，便成了我。来也是巧合，我本是来永 恒皇朝寻你的，刚刚到永恒皇朝，便遇 到了侍郎府大姐 ，她性命垂危，正好我与她长得很像，便用了她的身份，不过条件是要给她报仇。”
“从十三岁开始，到二十多岁，她一直都是组 织很优秀的成员，完成了很多任务，其中有 一次…… 是解决了 南城美术馆的爆炸威胁。她负责破译了安放炸弹的地点，让警方成功拆 除了大部分的炸弹，为了引蛇出洞 ，留了几个不 重要的炸弹定时爆炸。她那时候刚好有一张照片参与了展览，就顺路过去盯场了。”
“大姑，这些年我是怎么过 来的你是都看在眼里，她对罗铮谈不上有多深的母子情，对我和大安小 茹更是半点感情都没有，我生孩子她没来看过，我把孩子养这么大她都爱搭不理，你觉 得她会看在两个孩子的面上对我手下留情吗
