导演：布莱恩巴伯
白天，忧郁的帕 西瓦尔在父亲的殡葬店 里帮死人上防腐剂，他是家 族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔 会躲在地下夜总会的钢 琴后面，用他给死人抹香料的手指弹 出灵动的音符唤醒 夜晚骚动的灵魂，他是天 才却不敢出世的音乐家。 &nbs p; &n bsp; & nbsp; & nbsp; ; & nbsp; &nbs p; ; &nbs p; &n bsp; 给帕西瓦 尔提供宣泄 天才和创作 欲望机会的如斯特 是地下夜总会的经 理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的 童年玩伴，如斯 特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜 夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切， 人生只在乎揭幕与谢 幕之间那段高潮迭起纵情欢 乐。 &nbs p; ; ; ; ; &nb sp; &nbs p; &nbs p; &nb sp; ; ; &nb sp; &n bsp; &nbs p; &n bsp; 爱 上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必 须在梦想和父亲中选择。一 个人选择太痛苦，帕西瓦 尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特 与他同行 ，让他明白他们的天才和使 命是为了在更广阔的音乐 天地里开辟自己的风格、影响一个音乐 时代。 & nbsp; & nbsp; &nb sp; &n bsp; ; &nbs p; & nbsp; & nbsp; &nb sp; &nb sp; &n bsp; ; & nbsp; 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦 想和爱踏上的路印 证了30年代美国黑人音 乐发展的轨 迹。 & nbsp; &nb sp; ; &n bsp; & nbsp; &nb sp; &nb sp; &n bsp; &nbs p; & nbsp; &nb sp; &n bsp; &nb sp; &nb sp; &nb sp; ◇ 幕后制作 &n bsp; ; &n bsp; &n bsp; &n bsp;   ; &nbs p; & nbsp; &nb sp; ;   ; 不断变化的档 期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳 ，《爱德怀 德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌 舞题材和全黑人组合在暑期档中极 为耀眼。 & nbsp; &nbs p; &n bsp; ; &nb sp; & nbsp; ; &nb sp; ; &nb sp; 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音 乐奖的当红饶舌 明星在片中扮演和自己身份相当 吻合的黑人 音乐人，但对 比起《8英里》和 《要钱不要命》这类传记片，OUT KAST无意模仿同行EMINEM们 年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAS T御用MTV导演- 布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时 代正好是黑人音乐发展而成 的爵士乐遍地开花的时代 ，帕西瓦尔和如斯特的励志故事 发生得极具戏剧性和 典型了。 &n bsp; ; &n bsp; &n bsp; ; &nbs p; &n bsp; & nbsp; &nbs p; &nbs p; ; 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemin i”声名鹊起的OUT KAST产生制作与专辑同系列的电影， MTV认可了这个创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhym es代替OUTKAS T出演。自己的电影作了人家嫁衣两 兄弟士气遭到 打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时候面世了。 ; &nb sp; &nbs p; ; &nb sp; &nbs p; & nbsp; &nbs p; & nbsp; & nbsp; &nbs p; ; &nbs p; ; 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷 是为了在被饶舌 和街舞塞满脑子的年轻人心中培 养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R &B是怎么从 威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才 的作品衍生出来的；OUT KAST推动了嬉哈音乐的发展，自然 也要担负起教 育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAS T的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲自操刀所 有曲目创作乃至编 排，也正因为二人在 音乐水准上精益求精，影片才一再修改背景音乐而姗姗来迟。 &n bsp; ; ; &nbs p; &n bsp; ; &nbs p; &nbs p; & nbsp; &nbs p; ; OUTKAST的90分钟MTV & nbsp; ; &n bsp; & nbsp; &nbs p; &nbs p; &n bsp; ; &nb sp; &nbs p; ; 布莱恩 ·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成 黑人音乐发展史，为了 让影片因为现代而更好理 解，30年代实际上 纯粹被简化成一个舞台 背景，布 莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OU TKAST的音乐在Ca b Calloway的 腔调上混合了骚灵 、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁· 巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回 忆和嬉哈之间 ； & nbsp; &nb sp; &n bsp; ; &nb sp; ; &n bsp; &n bsp; &n bsp; ; ; &n bsp; &nbs p; &nb sp; & nbsp; 而影 片中最招人眼的 舞蹈场面 更是邀请了三度获东 尼奖的Hinton Battle与其“代表着 美国多元化文化传统“的舞台 实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步， 于是在30 年代的酒吧舞台摇 摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞 将融合在一体出现，跨 越近八十年的音乐与舞蹈在影片中 重叠了，似乎把历 史界限也模糊了，加 之不时出现的动画效果，在 不能追讨如何 还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演 片段反复推上激情 顶峰，布莱恩·巴伯对OU TKAST的知根知底 、情谊深重把这个故事作为 最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。精彩剧情/对白：“你阿娘被 害死了，阴府呢？阴府如今是个什么 光景啊？有人敢和阴府 来往吗？就连金家，是不是也反悔 了，在早几年， 就一心想要退亲了，为什么，还不是被那两个孽障影响的 ，金府的人怕啊，怕娶了你 ，也会生出孽障来！所以想要退亲。 ”
“我是周家的嬷嬷，来你们家，也是因为听，你的儿子，也是 我们家大少 爷的种？当年我们大 少爷，也是被下了药的，只是当时并不清楚还有个孩子，中间人也没有 ，还是最近，才听到一些 风声的，所以特意来 了，就是想看看孩子。”
“蒋家少爷早先丢了脸，蒋家只怕 是已经会记恨你了， 如今蒋家少爷不知道怎的，大约是那件事情留 下了隐隐，原本射箭方面，他很是突出的 ，如今却是如何都不行了，蒋家少爷射箭不行， 打磨了不少的志气，蒋家那头怕是要恨你 的，特别是蒋家夫人.. ....”
“秦氏是我爷爷建立的，奶奶去世的早，所以 他们俩就只有我爸爸 一个孩子。我从小就和 爷爷、秦盛天还有我妈妈 住在一起，和别的亲戚算不 上熟悉，也就是逢年过节问候一下。关系亲 近点的， 也就是一个表姑和一个表叔 了吧，也就他 们俩现在 还在秦氏呆着。”
“阿铮那孩子打小就孝顺 ，虽然我那前嫂子很早就不管他了，可是他听说娘在秦家过得不好， 刚出生的弟弟饿得成天哇哇哭，他是宁愿自己不吃也要把粮食省下来给他们娘俩送去 ，我们庄户人家一年到头都看不到油水，以前情况就更糟 糕，有一顿没一顿的， 可是阿铮为了娘和弟弟能吃 饱，他一个半大的孩子总是往山上跑，就是为了 打野味给他们吃。”
