导演：鲁本·马莫利安
主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
嘉宝在银幕上总是把人 们的全部注意力吸引到自己身上来 。 & nbsp; ; &nb sp; & nbsp; & nbsp ; &n bsp; &nb sp; ; & nbsp; &nbs p; 只要她一出现，别的角色便黯 然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平 淡，只要有她出演，就能 使索然无味的情节丰富充实 ，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有 朝一日云开雾散， 人们便能自由地眺望那白雪 皑皑的瑰丽峰巅。 &nb sp; &n bsp; ; &n bsp; &nbs p; &n bsp; &nb sp; ; &n bsp; &nb sp; &nb sp; ; & nbsp ; 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的 幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影 的妙用，她的体态更是变得超凡脱 俗，美仑美奂。 & nbsp; &nbs p; & nbsp; & nbsp; ; &nb sp; &nbs p; &nb sp; &nbs p; &nbs p; ; &n bsp; ; 影片中 的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、 她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、 她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴 趣，与女友萨尔 卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角 色演得恰到好处，没 有一部影片像这部这样得心应手 。 & nbsp; ; &nbs p; &nb sp; ; &n bsp; ; 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未 有过心中 无数的时候。即使有时她没有在银幕上出 现，观众仍感到她无形的存在。 &nbs p; &nb sp; ; &nbs p; ; & nbsp; ; &nbs p; &nbs p; &n bsp; & nbsp; ; ; &nb sp; &nbs p; 影片的高潮是在一次暴 风雪中，她与唐· 安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男 装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安 东尼奥的 。她无可奈何 地不得不与安东尼奥在 客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心 慌意乱，激 动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己 是个小伙子。 她本来愿意围 着火坐着过夜 ，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至 于这一夜究竟如何过的，并 没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过 去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 ; &nb sp; ; ; ; &nbs p; ; ; ; &nbs p; &n bsp; 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大 声吆喝，在吵嚷中 端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的 呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒 也在这家客栈里躲风避雪 。观众感到喧闹，混乱和 紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便 是少年克里斯 蒂娜和唐·安东尼奥完全出 人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房 间里相遇了。 他们之间 是一阵长时间的欣喜的 静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆 。唐·安东尼奥并不知道他就 站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐 ·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她 并未料想到他是个使者。 & nbsp; ; &nb sp; & nbsp; &nbs p; ; ; &nb sp; &nb sp; ; &n bsp; ; 早晨， 穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸 和亲吻每件物品、窗 帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙 ，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微 笑。她想了解关于 她的幸福的每一个细节。当 唐·安东尼 奥问她在做什么 时，她回答说：“我在 仔细玩味房间里的 一切！”她坦率地 表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地 起舞。这种缓慢的舞 蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人 的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想 的表露，实质上却是导演 罗本·马 摩里安精心 设计的。马摩里安解释说 ，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这 种舞蹈消除了她和观 众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了 她对于爱情和世界的欢愉心情。 & nbsp; &nbs p; ; ; &n bsp; ; &nb sp; & nbsp; &n bsp; &nb sp; & nbsp;   ; ; &n bsp; 嘉宝的 沉默往往比她的话语能 够表达更多的感情。 一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语 显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为 她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝 本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情 ．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的 人所共知的否定态度写进剧 本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出 于嘉宝自己。 &nbs p; & nbsp; &nbs p; &n bsp; ; &nbs p; ; ; ; &n bsp; ; &nbs p; 嘉宝和瑞典女王的性格融 为一体，这倒是理所当然的，因为 嘉宝自己也是个统治者。她 很有尊严；善千克制，同样 生活得很寂寞。显 然，有人禁不住要借嘉宝 来解释瑞典女王，贝 尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们 看到的是一个想象 中的瑞典女王。 米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是 惊心动魄的，贝尔 曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的 冷漠态度，“我们 寻找到了一个历史背景 ，根据这个背景，我们设计 了所有的人物，构思了情节 。我认为，如 果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂 娜女王的情况下，她 的私生活和个人爱 好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非 常相近了。但 最重要的 是，果真塑造 了一个热情、 活泼和富有人情味的人物了 吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” &nbs p; &nbs p; &n bsp; ; & nbsp; &n bsp; ; 嘉宝像一贯的那样，对她自己在 影片中的角 色表示不满。她说自己 "的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地 ，因为最重 要的是他们所谓的票房价值" 。但是，如果票房收入的确是最重要 的，那么 ，制片公司一定很 感失望， 因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 &nb sp; &nbs p; &nbs p; &nbs p; &nb sp; &nbs p; & nbsp; & nbsp; &nb sp; &n bsp; 瑞 典女王》与其说是瑞典电 影史上的 一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托 尔是嘉宝的挚 友，把嘉宝所特有的内在情 绪堂而皇 之地公然加诸于瑞典女王的身上， 这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊 位的思想 注入她的头脑之 中。 &n bsp; &n bsp; ; &nbs p;   ; &n bsp; ; ; &n bsp; ; ; ; &nbs p; 只有女 人的思维方法才能使这 个具有历史性的轶事带上智 慧的因素。有些场景使 当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而 且表现出无穷的智慧。例如， 片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来， 对他们诉说了帝王的种 种忧虑与苦衷。而当 这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退 下去时，她又讥讽 地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历 史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉· 丹尼尔斯一如既往在嘉宝的 脸庞上施展了不 可思议的 灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的& quot;什么也别想" 的要求， 表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛 玻璃逐渐盖住那黑白过 于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。精彩剧情/对白：“或者是，你们想要回到自己村 子里话，并不想在京城 做这个，那么你们就直接将方 子卖给我， 由我来经营这个果酒坊，当然如果你们担心这个方式对 你们不是太有利的话，我 倒是可以留一点点的 余地，给你们一个 很部分的分红 ，如何？”
“他们就是在城里做做短工 的，和我也算是挺不错的， 之前还过，如果家里要盖的话，是真的打算来帮忙的，到时候我一声便是了，毕竟这个事情也不是什么难事，他们过来家里干活， 可比自己找短工好多了，都是日子不好过的。”
“既然会议是有记录的，那诸位 大可以去查，会议记录 上绝对没有我的姓名。如 果会议记录上有我的姓名，那我也可以去查一查秦氏楼 下的监控，来证明那天 我绝对没有 来秦氏，也从 来都没有参与这场会议。没有参加这次会议，之后的私人会议，又不可能有我参加 ，那我是从何得知双 子塔的投标信息，又是怎 么把信息透露给陆氏，使得 秦氏落标的？”
“媳妇儿，我…… 我如果不管她，就没人 管她了，医生说她现在的情况一时半会儿不 能回家，虽然我到现在都没 办法原谅她过去 的所作所为，也是打心里希 望以后不要跟她有过多的牵扯，可 是她现在伤成 那样，我没办法坐视不理 ，媳妇儿……”
“或许今年上头就有新的声音，一有消息我们就跟你们说，而且 公社也会有新的动静 ，你们好好注意一下，咱 们现在的劳动模式是得改改了 ，群众才是最 大的生产力，是几千年的智慧传承者， 而且现在不是搞改革开放 么，都能搞买卖了，以后没有什么是不能做的。”
