导演：佩德罗·阿莫多瓦
主演：塞西莉亚·罗特 伊马诺尔·阿里亚斯 赫尔佳·丽列 Marta Fernández Muro Fernando Vivanco Ofelia Angélica 安东尼奥·班德拉斯
阿尔莫多瓦编 导的第二部作品，安 东尼奥· 班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的 “性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫 多瓦采取了一种宽容甚至 是理解的暧昧态度，赋予这些 不堪入目的行为一 种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传 达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的 迷惑与混乱。 对于班德拉斯来 讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈 的话，那么他盲 打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导 演阿莫多瓦培养出来了一名优秀 演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任 了主角。从1982年的《情感迷宫》 ，1983年的《高跟 鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑 上绑下》，班德拉斯已经成为 阿莫多瓦影片 中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种“ 魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着 纯美的外形作基 底，班德拉斯的魔性是质朴的、 浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃 聚了西班牙最浓郁 的风情，解释着一种优秀 的西班牙气质，令人次联想 到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东 尼欧却深情而真 挚；他的浪漫情调浑厚、绵长 ，带着成就爱情的力量。 像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式金 童就稍微欠缺 了些这样的深度，诠 释角色的手法永远都比 较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却 能令人生阅 历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造 成的吧精彩剧情/对白：“刚刚我的难道还不够清楚吗？这 起房子的地是多意的名 ，起房子的工钱是多意给的，没有多意，我陆轻寒这种穷酸的猎户能成什么亲？既然都是多意 的，我和她成 亲，自然 是我入赘。难不成让她跟着我去半山腰上的木头烂房子里成亲？”
“铺面卖头花，而里面，则是专门供女子消遣的地方。里面有按摩，美 容，按摩便是依着饶穴位来按，你那里不舒服，酸痛了 ，会依着 特定的穴位去按。美容则是针对你想要的，给你做专门护理， 比如祛痘或者是美白 ，都是有 一套流程的。做 完这些之余，还可以听听曲，打打麻将，叶子牌。噢对了 ，还有雅赌。比如，谁和谁想要挑战一盘 下棋啊，便 可以在锦一阁公开挑战，而其他的夫人们，可以下赌注， 赌谁赢这样。若是没人 挑战，这些夫人们则是可以自己选下棋手，上去下棋， 再下注这样。”
“真正的侍郎府大姐， 已经被自己的继母害死了， 在庄子上的时候，而从庄子 上回来，便成了我。来也是巧合，我本是来永恒皇朝寻你的，刚刚到永恒皇朝，便遇到了侍 郎府大姐，她性命垂危， 正好我与她长得很像，便用了她的身份，不过条件 是要给她报仇。”
“爹是在想着 ，当初呢，你娘他们是想要那死丫头给 周家缺的，那死丫头不 愿意，这才有了后头的事 情。后来那 死丫头死活不 乐意去周家，周家也懒得搭理她这个不听话的，这才一 直没有来往了。我寻思着，要不要让 周家一起出面。”
“一天，小猪走 在路上，突然踢到一个 硬邦邦的东西，它低头一瞧 ，原来是一个鸡蛋呀 ，小猪捡起来， 左看右看，喜欢得不得了，要知道，他最喜 欢吃鸡蛋了。高兴之后，小猪却又 想：‘可这 不是我的东西，我不能要，一定 是谁丢的，我要还给人家，要不然 人家要饿肚子了。 ’”
