日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不 少导演都表达过受到 他的作品启发和影响,德 国的维姆·文德斯就是其中之 一。1982年文德 斯在罗马一次放映会上, 选择了小津安二郎的《 东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并 触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品 最有资格被摆放在电影艺术 的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握 了经由美国推展及至全球的 电影的语言后 ,竟能反过来从中调制出一种 完全个人的景观; 在拍摄某样事物时,能让事物保存 原有的身份” 。文德斯总结对小津的赏析,在片初把电 影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像,从而让人 能够认清自我”。 &n bsp; &nb sp; &nbs p; & nbsp; &n bsp;   ; &n bsp; &nb sp; &n bsp; 寻找小津的片名Tokyo-Ga其意 指东京画,是维姆 ·文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片 对照了小津镜 头下的东京,以及三十年后的东京,在拍 《寻找小津》时,文德斯笔触显得平淡,几 乎仿效了小津当年的拍法。
精彩剧情/对白:“你在做什么, 你想要厚着脸皮硬闯王府?我告诉你,你最好 识相点,不要做惹怒王府的事情。以 前你没有认亲就 罢了,我们宁家自然不管你,如今你认亲 了,上面挂着的是我宁伯候府的声誉,要是影响了宁伯候府,别怪我不客气。”
“是银子的事情,你大哥 如今已经是个秀才了, 再下场便很关键了, 若是能成,指不定就 能指派官职了 ,老林家 也就算是没有白 费这一遭,家里什么情况你 也知道的,就指着你大哥 了,你大哥要是还 不成,家里的日子也过不 下去了。如今除了考试你 大哥用度,还需要一些银子打点
“我们这是正当防卫 懂不懂?难不 成我站这里给你儿子 打啊?我儿子十五岁了,都懂得不能欺 负女生,你儿子也老大小了 ,到底有 没有教养?要说老爷子是真通透,如果真把遗产全都交到 你们手上,说不定第二天就 见不到东西了。”
“你们算老几啊,也敢腆着 脸在这里对我指指点点的,你,周媛 媛,平日里就是你总是跟顾嘉叶过不去,不是往她衣服里放 蜘蛛,就是往她被子里倒水, 这里就属你最坏心眼, 别以为我不知道你给谁当狗腿子,咱们半斤八两,谁也别说谁。”
“村里要征兵,你太爷不愿 意出银子,选来选去,选了你外公去 进军营。你外公 不放心你外婆和几个姨,怕 王家亏待他们,求了不去,你太爷 却是怎么也不愿意。最 后你外公只好进山去打猎,想多赚点银子给王家,让王家看在这些银子 的份上,对你 外婆和姨好些。”