《干花》这部风格强烈 的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的 黑白摄影及武满彻诡 异的配乐， 带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的 一员，篠田正浩则是自觉 地离开片厂，走上独立制作 的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是 文艺小生的池部良， 如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁， 但走上罪犯的道路后 ，他很快就 成为「昭和残侠」的一员。日 本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花 》，这部筱田 正浩的新浪潮时期的 作品，改 编自石原慎太郎的原著。 这部小说和另外一部石原慎太郎作 品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中 重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字 。这部冷酷迷人的 电影所展现出来的虚无主义 情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多， 技术也更高 超得多。 除了以自身 阴郁的黑白摄影对原著 进行的视 觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影—— 文学作品的印记 。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身 上的反叛与虚无情绪被转移 到了另一位神秘、迷人、疯狂 、麻木、空洞、绝 望的年轻女孩身上，而 男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继 续在这条充满陷阱的路上走 下去。男女主人公，刚欲建立起来 的感情联系在这个危险和绝望的世界中 迅速被自身的惰性和冷酷的 外部世界撕裂了， 还来不及清醒地确认自身的存在与 悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内 敛的、阴郁的、冷酷的 、无声尖叫的 、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱 田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有 一种独特的眼光和品位，他的作 品既有政治和社会眼光的深度，并且似 乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影 导演那样官能化地聚 焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学 或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才 能使它成为一位将社会立意的内在 主题寄寓在美不 胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的 作品的形式与思想结合的完美总 是让人久
精彩剧情/对白：“倒是不用，咱们自己跑去，别人还以为咱们是 心虚了呢，特意证明自己 似的。找来这 个东西，本来也 就是想让多意安心一点。朝堂给了官职的人，若是没有前去领官职，朝廷是会安排冉县里的，县 令会再安排人来家里通知。如今距离 进士名单出来那么久的时间 过去了，再不久之后呢 ，朝廷安排的人也快到了。 ”
“郡主，您别不开心了。我也没有 喜欢李虎，左不过是大家都 觉得好，我也觉得 合适成亲，便应了下来。本 身，我们家也没有要相 看李虎的意思，看 了，不合适，就算了。就当做没发生过这事情就行了，也没有 什么吃亏
“蒋家少爷早先丢了脸，蒋家只怕是已 经会记恨你了，如 今蒋家少爷不知道怎的，大 约是那件事情留下了隐隐，原本射箭方面， 他很是突出的，如今却是如何都不行了，蒋家少爷射箭不行，打 磨了不少的志气，蒋家那头怕是要恨你的 ，特别是蒋家夫人......”
“这两年，我和研究所合作研究桃油，这是个好东西，我建议你大量 的进这批货，如 果可以，去看看原料场 地，顺便去看看卫 国，不管怎么说，他没了几十年了，得去看看了，你去他坟前问问，为什么 他能为你挡枪子，却要虐待你的女儿？”
“看来韩老 师对我们农民有颇多偏见，但我们都是无~chan~阶~级，是解放生产力的中坚力量， 韩老师这种小资~~chan~~阶~级的言词很值得我们深思，到底是 课本知识出了问题，还是韩老师的思想觉悟水 平有待提
