The subtitle of Jean-M arie Straub a nd Danièle Huillet’s fi rst feature, from 1 965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns, ” sugg ests the fi erce political pro gram evoke d by their rigorous aestheti c. The pretext of the film, set i n Cologne, is Hei nrich Böll ’s nove l “Billiards at Half Pas t Nine,” which they strip down to a handf ul of stark events an d film with a co nfrontatio nal a ngularity ak in to Bartók’s music that adorns the so undtra ck. The subtlest of cues a ccom pany the st ory’s com plex flashbacks. The middle-aged Ro bert Fähmel tells a young hotel be llhop of perse cutions under the Thi rd Re ich; his elderly fath er, Heinrich, an architect famed fo r a loca l abbey, rec alls the militarism of the F irst Wor ld War, whe n his wife, Johanna, incurre d trouble for insulting th e Kaiser. A third-ge neration Fähmel is co nsiderin g architecture, just as the exiled br other of Rober t’s late wife, return s, o nly to be met by their former tor turer, now a We st German official taking par t in a celebratory parade of war ve terans. Str aub and Hui llet make the layers of histo ry live in the present tense , which they judge severely. The tamped-down acti ng and th e spare, tense v isual rhe toric suggest a state of mora l cr isis as we ll as the response— as much in styl e as in substanc e—th at it demand s.
精彩剧情/对白：“以后有 时间再和你，反正你只要记住，我在这个家里，是可以做主 自己的事情， 他们也不能对你指手画脚，你只管安心 的过便是，至于他们什么 ，都是百搭，除非我亲自开口，不然谁 都主宰不了你，而且你也没必要太给他们面子。”
“温静论文里 关于新型麻醉药物的观点，虽然书中早就有了类似的观 点，但是温静的论点并 不是集中在研究氯安酮的作用，而是其对人体神经所造成的各种后果 来展开实验，这跟《神经学》书中所阐述的，完全不一致，至于 论文的细节，我作为神经 科的博士，没 有发现任何问题。”
“我也不知道怎么好端端就遇见那两只畜生了，小茹想去给戚尧那孩 子送苹果，戚尧当时在地里干活， 他家那块地在后山，挺偏 僻的，我不 放心就带着俩孩子一 起去，路上好好的，突然后面有声音 ，一回头就看见 那两只畜生 来追我们。”
“是二嫂跟你 说的吧， 我的天，顾嘉叶，你 能不能不要这么天真，别 人说什么你就信什么，她是 嫉妒我怀孕了， 而她命薄福浅，好不容易怀一个又给她自己给整没 了，平日里闷不吭声的，现在想借着你 的手来打击我，你怎么就想不明白呢？
“是啊，是很熟，只是梁昌伟自尊心特别强，性格冲动暴躁，认知偏差很 严重，经常把同学 打到住院， 甚至还把 我的好朋友打 到脑震荡，因此被学校退学，我和他的关系就 变得很差，不过因为他母亲在我家，我们少不得都有见面。”
